Auteur de biographies importantes et également de fiction, un traducteur français et découvreur du monde francophone d'un géant de la littérature actuelle comme Mariana Enriquez, Anne Plantagenet Un bref livret vient de publier en espagnol sur l'une de ces histoires qui sont souvent condamnées à un mémoire dans les pages des événements ou une demi-minute de nouvelles. Son poids spécifique, cependant, est beaucoup plus élevé que ses cent pages, car il disséque un cancer répandu dans la société contemporaine: celle de L'inhumanité avec laquelle de nombreuses entreprises apparemment prospères et civilisées traitent leurs employés.
'Disparition inquiétante d'une femme de cinquante-six ans'(Aube2025) découvre la véritable histoire de Letizia Storti. Une femme anonyme, un travailleur d'une plante de l'industrie pharmaceutique française, que Plantagenet connaissait lors du tournage de la guerre (2018), le film de son ami Stephanne Brizé sur une lutte syndicale en France a tourné avec de vrais travailleurs. L'écrivain était là à la recherche de matériel littéraire, et Letizia était l'une de ces actrices non professionnelles. Ensemble, ils se sont rendus à Cannes et ont vu comment le public a applaudi le film, avec Storti sur scène au palais des festivals. Une expérience qui a construit une certaine affection entre eux. Quelques années plus tard, éloignées de deux vies très différentes, Plantagenet a appris que Cette combattant et cette femme d'énergie avaient tenté de se suicider puis ont disparu. Il savait alors que le prochain livre que j'écrivais ne pouvait que jouer.
-Quand était-il clair que dans l'histoire de Letizia Storti, il y avait un livre?
-Quand il a disparu. Quand j'ai lu des nouvelles dans la presse dans le sud de la France (sa piste a été perdue à Marseille) avec ce titre, la disparition inquiétante d'une femme de 56 ans a été un choc. Pour moi, Letizia n'était pas une femme anonyme, je l'avais un peu rencontrée. Et avec ce que je savais d'elle et ce que j'ai découvert plus tard, j'ai eu besoin d'écrire le livre, de lutter contre l'oubli de cette femme que toute sa vie avait eu du mal à exister, d'être visible, et qui volatilisé soudainement. Mais sa disparition avait commencé beaucoup plus tôt. Il était en fait lié à ses conditions de travail et à sa vie de femme unique et modeste d'origine italienne …
-A diras-tu que ce livre, plutôt qu'un projet littéraire, a commencé à partir d'un désir de rendre justice?
-Je pense que ce sont les deux choses. Il voulait rendre hommage et aussi, grâce à son histoire, dénoncer quelque chose qui se produit dans les politiques de gestion de nombreuses entreprises aujourd'hui, qui détruisent la personne. Des gens comme Letizia Storti, une femme très courageuse, qui aimait son travail, très engagée, syndicaliste, qui avait beaucoup de passions … peu à peu la casser, jusqu'à ce qu'elles la détruisent totalement et qu'un jour elle décide de se jeter par la fenêtre et de ne pas vivre plus. Tout cela pour moi était très difficile à supporter.
Anne Plantagenet. / Alba Vigaray
-Que nous raconte l'histoire de Leticia de la société dans laquelle nous vivons?
-Te les gens n'ont plus d'importance et ne sont que les emplois qu'ils occupent, qui peuvent être remplacés ou éliminés à tout moment. Et plus quand ce sont des femmes, quand elles ont un certain âge, quand elles sont des syndicalistes compromis qui n'hésitent pas à dire des choses et à déranger le système. Leticia était très courageuse, elle a beaucoup défendu ses collègues et a payé. Il a payé son syndicalisme et a même payé son rôle dans le film Stéphane Brizé. Cela a provoqué beaucoup de jalousie et a décidé de l'annoncer petit à petit.
-Ce alors il y avait une préméditation?
-Oui bien sûr. Pour avoir eu la visibilité qu'il avait. L'usine de drogue où elle travaillait appartenait à un groupe américain et a été vendue à un groupe japonais. Ils ont décidé de supprimer les emplois, quelque chose de très courant. Il y avait une très forte pression sur les travailleurs, sur certains plus que d'autres, et Leticia était clairement en première ligne.
-Il est assez étonnant lorsque la froideur a, inhumanité, avec laquelle ils le traitent dans l'entreprise, le faisant tourner dans des positions dans lesquelles je ne pouvais pas travailler en raison de leurs blessures.
-Le fait, je ne savais pas tout ça. J'ai décidé d'enquêter, de trouver des témoignages, des documents, d'essayer de comprendre ce qui s'est passé dans cette usine afin que cette femme, qui était si pleine de vie, un jour il a décidé de ne plus combattre et d'abandonner tout. J'ai essayé de dire votre travail quotidien et j'ai découvert quelque chose de terrible. Parce que tout commence par un accident domestique banal: une blessure au poignet est faite et elle est légèrement invalide, mais l'entreprise la place dans une position où elle ne peut pas fonctionner. Elle, qui aimait son travail, qui était très impliquée, qui travaillait depuis qu'elle a 18 ans, lui a dit que rien ne valait.
-Il est attachant la relation établie entre Letizia, le réalisateur Stéphane Brizé et l'acteur Vincent Lindon (protagoniste de «At War»). Après leur tentative de suicide et après leur mort, ce sont eux qui revendiquent leur silhouette. En fin de compte, ces véritables liens de solidarité sont également établies dans l'équipe d'un film.
-Il a passé quelque chose pendant le tournage de ce film. Stéphane travaille très à sa manière, avec des fusillades courtes et intenses. Ici, représentant également quelque chose de déjà intense, une lutte collective. Un collectif de travailleurs autour de la figure de Vincent Lindon, qui était le seul acteur professionnel. Chaque jour, ils se sont rendus sur le plateau sur le plateau car ils iraient dans la vraie vie, pour lutter contre la fermeture de cette usine, car ils ne connaissaient même pas la fin de l'histoire.
-La justice a-t-elle été rendue dans le cas de Letizia Storti?
-Les plaintes doivent encore être résolues. La seule chose qui me semble juste, c'est que la tentative de suicide a été reconnue comme un accident de travail. Autrement dit, cela a été causé par le travail. Il est important, car dans ces cas, les entreprises font tout ce qui est possible pour qu'il ne soit pas le cas, de sorte que la conséquence d'une dépression est prise en compte. « L'employée a eu des problèmes avec son mari », etc. Ils ne veulent pas être impliqués, par l'image de l'entreprise et aussi pour un problème financier, car lorsqu'il s'agit d'un accident de travail, ils doivent verser de nombreuses indemnités.
-Comment aussi comment le gouvernement de Macron a modifié la législation du travail en France, en supprimant les protections auprès des travailleurs, et qui a une influence directe sur ce type de cas.
-Oui, c'est une conséquence directe. Eh bien, ce n'est pas une exclusivité de dire que Macron n'est pas du côté des travailleurs, non? Mais des employeurs et des gestionnaires. Les droits des travailleurs ont beaucoup réduit et surtout leurs possibilités de se défendre dans l'entreprise. Comités supprimés, par exemple.
-Dans le livre, il parle des choses que vous avez en commun avec Letizia: l'origine italienne de la mère, également de la classe ouvrière, des familles immigrées en France … Elle a parlé, par exemple, du racisme qu'il avait subi dans son enfance. Votre histoire ressemble-t-elle?
-Le non, parce que je suis de deuxième génération. Mais Letizia est un peu l'histoire de ma mère, qui a souffert du racisme parce qu'elle était la fille d'un italien et d'une travailleuse qui ne parlait pas très bien français. C'est pourquoi j'ai rencontré Leticia. J'étais en tant qu'observateur dans le tournage de Stéphane parce qu'à ce moment-là, j'écrivais un livre sur mon grand-père maternel, travailleur italien. J'étais intéressé à être en contact avec les personnes qui sont comme ma famille. Le livre sur mon grand-père, ainsi que sur ma mère, s'appelle D'Origine Italienne (d'origine italienne, 2019, n'est pas traduit en espagnol), et a été publié à cette date. Je l'ai donné à Letizia, parce que nous avions ce pont en commun: l'Italie, le nord de l'Italie … nous venions de la même région et du même environnement social.
-Pour le côté paternel, son père était un «noir de pie» (la population coloniale de l'Algérie) d'origine espagnole. Avec cette histoire, il a eu un certain conflit et l'a également collecté dans un livre …
-Oui, trois jours à Oran (Siruela, 2023). C'est l'histoire de mon père et de ma famille paternelle, française qui est née en Algérie française mais de la famille espagnole. L'espagnol n'a pas été parlé dans ma maison parce qu'ils avaient quitté l'Andalousie au XIXe siècle, ont émigré en Algérie et ont été naturalisés français. Et lorsque la guerre en Algérie se termine, en 1962, c'est une tragédie, une douleur très forte. J'ai passé mon enfance à écouter les histoires de ma grand-mère sur la terre et la maison perdue. Cette question d'Exile, de sa douleur. C'était une histoire qui ne pouvait pas être racontée.
-Pour pourquoi ne pourriez-vous pas compter?
-Parce qu'il est toujours très vivant. Les relations de la France avec l'Algérie sont encore très compliquées aujourd'hui. Tous les Noirs Pied continue d'être mis au même endroit: réactionnaires, colons … et c'est une erreur historique, car la plupart étaient très pauvres, beaucoup plus pauvres que dans la métropole. Ils avaient très peu de terres, ils ont tout perdu, ils ont été insultés et très mal reçus en France. Moi, en tant que fille qui adorait ma grand-mère et ses histoires fantastiques, j'ai imaginé une terre très exotique en Afrique. Puis j'ai découvert l'histoire de la guerre de l'Algérie, quelque chose qui n'a jamais été parlé à la maison, ils ont toujours été appelés «événements». Et j'ai aussi découvert le racisme. Pendant longtemps, j'étais proie de ce paradoxe: j'ai adoré ma grand-mère, mais ma grand-mère était raciste. Comment vivre avec cet héritage? Un jour, après la mort de ma grand-mère, j'ai décidé d'aller en Algérie. Inconsciemment, j'ai attendu que sa mort ait disparu. Mon père m'a accompagné lors de ce voyage et c'est l'histoire que j'ai racontée en trois jours à Oran.
-Dans tout son travail, la fiction et la non-fiction sont assez équilibrés. Préférez-vous non plus?
-Ma trajectoire est un chemin que je n'ai pas décidé. Je n'ai pas décidé d'écrire l'histoire de Letizia Storti, son histoire a traversé le mien et a dû l'écrire. Et je continuerai à travailler ce sujet: mon prochain livre sera également le cas d'une femme anonyme manquante, un vrai cas pour lequel je participerai pendant des semaines un procès. Je suppose que je suis maintenant immergé dans un cycle narratif non-fiction. Mais cela ne signifie pas que j'abandonne la fiction ou que vous n'écrirez pas plus de romans. J'aime vraiment les romans, j'aime vraiment la fiction et c'est ce que j'ai commencé à écrire. Ensuite, j'ai écrit des biographies: María Casares, Marilyn, Manolete, (l'actrice romantique et poète) Marceline déborde … Je suis intéressé par la vie des autres, mais maintenant je ne veux pas écrire sur les célébrités. Je veux écrire sur les femmes anonymes et humbles … mais tous mes livres ont des problèmes en commun: exil, blessures d'enfance, place dans le monde …
